Thalia Theater Hamburg

Axolotl Roadkill - Bastian Kraft beschert Helene Hegemanns Roman das Glück des Theaters

Durchs Kinderzimmer am laufenden Band

von André Mumot

Hamburg, 21. November 2010. Manchmal wirkt ein bisschen Abstand Wunder. Deshalb ist es ein Segen, dass der Fall Hegemann samt Skandal längst abgeschlossen ist. Und vielleicht ist es auch ganz gut, dass die erste ernst gemeinte Dramatisierung von "Axolotl Roadkill" (nach der Puppenparodie von "Das Helmi") nicht am Ort der Handlung über die Bühne geht und Berlin somit keine Gelegenheit bekommt, sich selbstverliebt in abgefuckter Ödnis zu suhlen.

Peggy Pickit sieht das Gesicht Gottes - Wilfried Minks effektvolle Inszenierung von Roland Schimmelpfennigs neuem Stück

In Gottes totem Winkel

von Ulrich Fischer

Hamburg, 20. November 2010. Das Luminato Festival im kanadischen Toronto hatte in diesem Sommer einen Schwerpunkt auf das Thema Arm und Reich gesetzt. Die Leitung bat namhafte Dramatiker aus der Dritten und Ersten Welt, Stücke zum Thema einzureichen, als Deutschen Roland Schimmelpfennig. "Peggy Pickit Sees the Face of God" wurde im Juni in Toronto uraufgeführt. Einen Tag nach der deutschsprachigen Erstaufführung im Deutschen Theater in Berlin kam nun Wilfried Minks' Inszenierung in Hamburg, im Thalia raus. Thalia, Deutsches Theater, Toronto – Schimmelpfennig genießt offenbar Vertrauen.

Atropa - Antú Romero Nunes inszeniert Tom Lanoye in der Gaußstraße

Vom affigen Kriegskasper gebissen

von Daniela Barth

Hamburg, 30. Oktober 2010. Willkommen in der Talkshow. Thema: Der Krieg der Kulturen. Oder: Das Leben ist ein Witz. Und: Ja. Griechenland... und ja, Troja... Vier Männer haben sich aus den Stuhlreihen - das Bühnenbild ist ein Zuschauerraum - erhoben, in denen sie zuvor lässig lümmelten, bauen sich vorm Auditorium auf und quatschen erstmal locker drauf los. "Helena denkt, oh Mann, jetzt steh' ich in 'ner toten Möwe, das geht ja gar nicht", Julian Greis schüttelt kokett seine blonde Lockenperücke, spielt mit seinen Fingern und parliert dann weiter: "Wär' ich ein räudiger Kadaver - und nicht ich / wär' ich ein stinkendes Stück Dreck - nicht Helena / Helena - ich?"

Faust I & II - Nicolas Stemann gibt in einer öffentlichen Probe Enblick in den Stand seiner Arbeit am Faust-Komplex

Durch des Stemanns holden belebenden Blick

von Katrin Ullmann

Hamburg, 22. Oktober 2010. Zuletzt hat sich Peter Stein daran gewagt. An den ungekürzten Faust, Teil I und II. 2000 war das. Für die Expo in Hannover. 30 Millionen Mark, so heißt es, kostete die Produktion für die Stein eine eigene Firma mit über 80 Mitarbeitern gründete. 35 Schauspieler bestritten die insgesamt 22 Stunden währende Aufführung. Bruno Ganz gab den Faust, Johann Adam Oest und Robert Hunger-Bühler den Mephisto, Dorothee Hartinger das Gretchen. Bis zur Ermüdung werktreu war diese Inszenierung, auch wenn Peter Stein die Zuschauer gelegentlich zwischen den Spielstätten hin- und herwandern ließ. Pathetisch, poetisch und bis ins allerletzte Detail genau.

Die Krönung der Poppea - David Marton setzt seine musiktheatralischen Untersuchungsreisen mit Monteverdi fort

Musikalisierung eines verunglückten Lebens

von Michael Laages

Hamburg, 2. Oktober 2010. In ein paar wenigen Jahren ist es dem ungarischstämmigen Musiker David Marton ja tatsächlich gelungen, so etwas wie ein eigenes Genre zu kreieren. Ausgehend von den Berliner Sophiensälen erobert er mit den extravaganten Kreationen aus der eigenen Werkstatt mittlerweile die eigentlich musiktheaterfremden Schauspielbühnen: zuerst die Berliner Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, dann das hannoversche Schauspielhaus, im folgenden das Wiener Burgtheater, Det Kongelige Teater in Kopenhagen und nun das Thalia Theater in Hamburg. Dabei ist er noch immer ein Fall für Spezialisten und eine Produktion mit ihm alles andere als eine sichere Sache.

Hamlet - Luk Percevals düsterer Shakespeare am Thalia Theater in Hamburg

Sein oder Sein oder was?

von Rudolf Mast

Hamburg, 18. September 2010. "Mehr Inhalt, wen'ger Kunst." Gibt man das "i" hinzu, das Schlegel in seiner Übersetzung von 1843 dem Versmaß opferte, dann ist in diesem längst zum Sprichwort gewordenen Zitat aus Shakespeares "Hamlet", noch einmal 250 Jahre älter als die Übersetzung, ziemlich genau die Erwartungshaltung formuliert, die das Publikum, aber auch die über Subventionen entscheidende Politik, an das zeitgenössische Theater heranträgt. Welterklärung, Bildung und Orientierung stehen noch immer auf dem Auftragszettel.