Volkstheater Wien

Fasching - Anna Badora eröffnet ihre Intendanz am Volkstheater Wien mit der Inszenierung eines Nachkriegsromans von Gerhard Fritsch

Wurst kommt von Wurstfabrik

von Theresa Luise Gindlstrasser

Wien, 5. September 2015. Das ist aufregend! Das ist ja nicht nur eine Spielzeiteröffnung, sondern auch eine Intendanzeröffnung und eine Volkstheater-mit-neuer-Zusehenden-Tribüne-Eröffnung. Auf diese Tribüne wird ausgiebig hingewiesen, hingespielt, wenn die Rede auf die Renovierungen kommt, die im Städtchen, in welches Felix Golub nach zwölf Jahren zurückkehrt, vorgenommen worden sind. Unfern von Graz muss dieses Städtchen liegen, und auch darauf wird ausgiebig hingewiesen, hingespielt, denn auch das ist ein potenzieller Gag: Nach neun Jahren am Schauspielhaus Graz ist Anna Badora nun Intendantin am Volkstheater Wien und hat für diesen Eröffnungsabend, an dem die Erwartungen übertribünengroß und die neue Tribüne übermenschenvoll waren, den 1967 veröffentlichten Roman "Fasching" von Gerhard Fritsch in einer gemeinsam mit dem Dramaturgen Roland Koberg erarbeiteten Bühnenfassung inszeniert.

Haben - Róbert Alföldi inszeniert Julius Hays Dorfpanorama am Wiener Volkstheater

Gift in der Marienstatue

von Martin Thomas Pesl

Wien, 27. Februar 2015. Das Dorf selbst ist hier die Hauptfigur, sagt der Regisseur. Hier inmitten von Kukuruzstengeln und selbst gebranntem Schnaps, wo umgehend die Kirchenglocken läuten, sobald jemand nur laut genug ruft, dass jemand anderer gestorben ist. Und es ist schon wieder einer gestorben. Wieder ein Mann, wieder ein Reicher und wieder ein "Beweibter", das fällt langsam auf.

Die Präsidentinnen - Miloš Lolić inszeniert am Wiener Volkstheaterden Werner Schwab-Kracher als Endspiel nach dem Dschungelcamp

Wenn alle Kakerlaken gegessen sind

von Leopold Lippert

Wien, 21. März 2014. Das muss man sich schon einmal trauen, so ein Dreipersonenkammerspiel mit einem Nullbudget auf die riesige Wiener Volkstheaterbühne zu hieven. Aber um Sparsamkeit geht es schließlich in Werner Schwabs "Die Präsidentinnen", um gebrauchte Fernseher, abgezählte Klopapierblätter und wiederverwertetes Gulasch. Der ausgeräumte Ort, an den Miloš Lolić seine Protagonistinnen, allesamt Putzfrauen, verfrachtet, ist auch ein existenziell entleerter: Bloß schwarze Stufen, dahinter ein überdimensioniertes Abbild des leeren Zuschauerraums als Bühnenbild, wie eine schlechte Rückprojektion in alten Hollywoodfilmen.

Urfaust - Im Volkstheater Wien dampft Enrico Lübbe Goethes Sturm-und-Drang-Fassung ein

Peng, Blut, aus

von Kai Krösche

Wien, 19. Oktober 2012. Augenblick mal – war da was? Eine Stunde bereits nach Erlöschen der Lichter im Zuschauerraum ist die Bühne des Wiener Volkstheaters voll mit Blut und Leichen, hockt ein irr gewordenes Gretchen neben ihrem toten Bruder, erliegt ein reumütiger Faust – und mit ihm Mephisto selbst – seiner eben noch selbst beigefügten, tödlichen Schusswunde – und die Bühne versinkt im Schlussblack. Das soll sie gewesen sein, die tragische Geschichte des erkenntnisdürstenden Faust und seines geliebten, erst in den Mutter- und Kindsmord, dann in den Wahnsinn getriebenen Gretchens?

Kinder der Sonne - Nurkan Erpulat inszeniert Maxim Gorkis Abrechnung mit der vorrevolutionären russischen Intelligenzija am Wiener Volkstheater

Selbstabschottung im Theatersonnenlicht

von Leopold Lippert

Wien, 27. April 2012. Wenn sich an den Wiener Bühnen ein Frühjahrstrend abzeichnet, dann der, das Theater als realen, materiell-institutionellen Ort zur Debatte zu stellen. Das Burgtheater und sein Zuschauerraum mussten in der Vorwoche in Jan Bosses Robinson Crusoe für ein zivilisatorisches "Projekt einer Insel" herhalten. Nurkan Erpulat versteht in seiner Inszenierung von Maxim Gorkis "Kinder der Sonne" am Volkstheater das Aufeinanderprallen von Arbeiterklasse und Intelligenzija im vorrevolutionären Russland als Desillusionierung durch die Theatermaschinerie.

Illegal - Björn Bickers Recherche über illegale Einwanderer als monologisches Dokumentartheater

Wenn Freiheit immer Krise heißt

von Thomas Askan Vierich

Wien, 16. Februar 2011. Björn Bicker hat für sein Stück über illegale Einwanderer, das 2008 an den Münchner Kammerspielen uraufgeführt wurde, eineinhalb Jahre recherchiert: Er sprach mit Flüchtlingshelfern, Beamten, Wissenschaftlern und den Illegalen ohne gültige Papiere und Visum. Aus diesem Material hat er seinen Text gebaut. Er lässt drei Illegale aus Südamerika, dem Mittleren Osten und der Ukraine ihre Geschichte erzählen. Das sind keine schönen Geschichten. Sie handeln von Menschen, die es offiziell nicht gibt, die im Untergrund leben.