debatte

Leipziger Thesen zur Theaterwissenschaft III - Andreas Kotte fragt nach dem Zustand und der Zukunft der Theatergeschichtsschreibung

Sport, Spiele, Unterhaltung

von Andreas Kotte

Leipzig 4. Juni 2014. Wie wird eigentlich Theater in der Dewey-Dezimalklassifikation widergespiegelt, dem am meisten verbreiteten Standard für die Erfassung von Publikationen? Die DDC wird in 135 Ländern weltweit genutzt, natürlich auch für die Deutsche Nationalbibliografie.

Leipziger Thesen zur Theaterwissenschaft II - Christopher Balme über eine globale Theatergeschichte

Die Schrumpfung der Welt

von Christopher Balme

Leipzig, 28. Mai 2014. Globale Theatergeschichte? Geht das, von "globalem Theater" zu sprechen, ja sogar von einer "globalen Theatergeschichte"? Theater definiert sich vorrangig im Hier und Jetzt, in der geschlossenen Feedback-Schleife der performativen Verzauberung. Theatergeschichte (zu schreiben) erweist sich daher schon als Herausforderung – und dann auch noch global?

Leipziger Thesen zur Theaterwissenschaft I - Matthias Warstat über die Protestform der direkten Aktion

Als ob kein Staat wäre

von Matthias Warstat

Leipzig, 28. Mai 2014. Erstens: Spätestens seit den 1980er Jahren hat sich in der Theaterwissenschaft ein weit gefasster Theaterbegriff durchgesetzt: Als theatral werden höchst diverse Diskurse und Praktiken betrachtet, die auf Denkfiguren des Zeigens oder des Verbergens Bezug nehmen.

Kommentar - Was das Freihandelsabkommen TTIP für die Kultur bedeutet

Seid misstrauisch!

von Birgit Walter

24. Mai 2014. Der Vorgang könnte sich so abspielen. Ein amerikanischer Produzent kommt nach Berlin und will hier große Oper zeigen. Er mietet ein Theater, engagiert Orchester, Sänger, Regisseure und macht viel Reklame für seine Stücke, denn mit denen will er Geld verdienen. Da lacht der Opernfreund, denn er weiß: Große Oper und selbst großes Theater ist so dermaßen teuer, dass damit im Normalfall keiner Geld verdient, sondern welches ausgibt. Der Amerikaner kommt trotzdem, und zwar mit der Idee, nach Berlin-üblichen Marktbedingungen zu arbeiten. Er verlangt Subventionen, nicht mehr und nicht weniger als die Stadt für die Komische Oper ausgibt oder für das Deutsche Theater. Der Fremde beruft sich auf ein starkes Argument – das Wettbewerbsrecht. Er will nicht schlechter gestellt sein als die Konkurrenz. Berlin hätte unter diesen Rechtsbedingungen zwei Möglichkeiten. Die Stadt könnte aufhören, ihre Staatstheater zu subventionieren oder dem Fremden dieselben Bedingungen gewähren. Beides könnte die deutsche Theaterlandschaft nicht überleben.

Debatte um die Zukunft des Stadttheaters - Klaus Völker über das Regisseursprojektetheater

Ändere die Welt, nicht das Theater

von Klaus Völker

Berlin, 20. Mai 2014. Theater und Gesellschaft hängen voneinander ab. Und wie das Theater die Gesellschaft braucht, sich auf sie beziehen und reagieren muss, so braucht die Gesellschaft das Theater- als Spiegel, als "Gewissen", als Forum von Auseinandersetzung.
Wenn die Gesellschaft ein anderes Theater braucht, dann kann der Mensch des Theaters auch eine andere Gesellschaft verlangen. Das andere Theater, das die heutige Gesellschaft braucht, die eine Netzgesellschaft ist, benötigt keineswegs eine "digitale Naissance des Theaters", die ihr Ulf Schmidt verordnen möchte. Vielmehr brauchen wir ein Theater, das der digitalen Diktatur, von der die Gesellschaft beherrscht wird, Widerstand leistet, den Menschen die Köpfe von dem Müll reinigt, der auf den Rhythmus ihres Lebens, ihr Denken und Fühlen so viel Einfluss nimmt.

Neue Formen der Autorschaft und kreative Prozesse am Theater - Während der Podiumsdiskussion beim Theatertreffen wurden vor allem Schuldige gesucht

Tod der Verlebendigungsmaschine

von Matthias Weigel

Berlin, 14. Mai 2014. "Aber was passiert mit den Texten? Verschwinden sie? Was heißt das für unsere Kultur?" Angst. Verzweiflung. Nichtwahrhabenwollen. Am Ende der Diskussionsrunde in den Berliner Festspielen bringt es eine Verlagsmitarbeiterin aus dem Publikum auf den Punkt, worum es eigentlich geht.