Natürlich wusste ich, welche Gefahren mit einem Büchlein über das Theater der Gegenwart drohen. Während Publikationen zum Theater des 19. Jahrhunderts oder zur Medialität des Internets nur wenige interessieren, ist das Theater der Gegenwart das Kerngeschäft der Theaterkritik. Jeder regelmäßige Theaterbesucher und Kulturkritiker hat in seinem Kopf einen ganz individuellen Überblick über das aktuelle Theater. Und jeder hat andere Lieblingsregisseure, andere Meinungen zum Regietheater und sieht die Theaterlandschaft aus Berliner, Münchner oder Basler Perspektive. Obwohl es so viele Experten zum Gegenwartstheater gibt, stellt sich doch die Frage, weshalb sich in den letzten Jahren kaum einer an die Arbeit gemacht hat, darüber etwas grundlegend Informierendes zu schreiben. Weil eine solche Publikation dringend fehlt, habe ich es gewagt, eine zu verfassen.
Das weite Feld des Theaters der Gegenwart auf knapp 120 Seiten darzustellen, ist sehr schwer, weil man möglichst ausgewogen argumentieren und nicht einseitig performative oder dramatische Theaterformen bevorzugen sollte. Fast unlösbar, aber spannend und notwendig ist die Aufgabe, die wichtigsten Strukturen zu finden, die relevanten Entwicklungen, Bühnen, Ästhetiken und Persönlichkeiten zu erkennen und auf engstem Raum kurz vorzustellen. Das, lieber Herr Rothschild, ist erst mal eine immense Leistung, die Sie zumindest hätten ansprechen können. Des Weiteren hätten Sie, wäre es Ihnen um eine faire und kompetente Rezension gegangen, den Aufbau und die Argumentationslinien des Büchleins erwähnt (so habe ich es zumindest in meiner bescheidenen journalistischen Ausbildung gelernt). Was Sie hier verbreiten, ist die klassische Form eines Verrisses. Ihr ganzer Text ist durchgehend aggressiv und hat wohl mehr mit Ihrem aktuellen Gemütszustand zu tun als mit dem Inhalt meines Buches.
Nur: Der schnelle Leser weiß das nicht, er glaubt tatsächlich, wie Sie es geschickt suggerieren, dass ich etwa Andrea Breth, Alvis Hermanis und Pina Bausch marginalisiere. Das ist falsch! Bitte, lieber Herr Rothschild, lesen Sie noch mal auf den Seiten 14, 50, 63 f., 110 und 116 nach. Die von Ihnen vermissten Regisseure werden dort sogar relativ ausführlich behandelt. Darüber hinaus werfen Sie mir Widersprüche vor. Auch dies ist falsch! Theatergeschichte ist komplex, Entwicklungen finden auf unterschiedlichen Ebenen statt und man kann Regietheater zu verschiedenen Zeiten beginnen lassen, was in dem Büchlein breit diskutiert wird, was Sie aber offensichtlich überlesen oder gar nicht gelesen haben. Dass ich Postdramatik nicht definiere, ist falsch! Und, und, und .... wenn ich alle Fehler in Ihrer Rezension aufzählen müsste, würde ich an dieser Stelle noch viel Platz benötigen.
Lieber Herr Rothschild, ganz ehrlich, ich verstehe die immense Häufung von Fehlern in Ihrer – um Ihren beleidigenden Ausdruck aufzugreifen – „schludrigen“ Rezension nicht. Auch Ihre Aggressivität und Ihre erkennbare Lust, meine kleine Einführung nicht zu rezensieren, sondern zu verreißen, ist mir fremd. Vielleicht – Sie erlauben mir die freche Spekulation – hätten Sie gerne selbst ein Buch über das Theater der Gegenwart verfasst. Warum schreiben Sie es nicht? Ich würde mich freuen, es zu lesen.

Ich freue mich sehr, dass Ihre Anmerkung, lieber Herr „Einer“ (warum verstecken sich so viele hinter Pseudonymen, mehr Rückgrat bitte!), im deutlichen Gegensatz zu dem nicht informierten und nicht informierenden Text von Herrn Rothschild, der offensichtlich und nachweisbar meine Publikation nicht gelesen hat, zumindest sachlich bleibt. Und ich stimme Ihnen soweit zu, dass Henning Rischbieter einen guten Überblick von 1945 bis 1990(!) bietet. Ganz und gar unverständlich ist mir jedoch Ihre Ansicht, für die Zeit nach dem Mauerfall bis heute reiche Hans-Thies Lehmanns Schrift aus (das würde mutmaßlich noch nicht einmal Lehmann selbst behaupten): „Postdramatisches Theater“ deckt sehr überzeugend einen kleinen Bereich des performativen Theaters ab, also René Pollesch, SheShePop, Rimini Protokoll etc. Aber zählen Sie Michael Thalheimer, Andreas Kriegenburg, Johan Simons, Martin Kusej, Thomas Ostermeier, Matthias Hartmann, Barbara Frey, Milo Rau, Andrea Breth, Jette Steckel und Roger Vontobel etwa nicht zum Theater der Gegenwart? Der kleine Band von mir ist im Moment der einzige Überblick, der unideologisch und ohne theoretisch fundierte Scheuklappen die ganze Bandbreite an heutiger aktueller Ästhetik auf den Bühnen vorstellt und, soweit möglich, auch reflektiert. Mir ging es dezidiert darum, nicht nur das als Gegenwartstheater zu verstehen, was gerade in ein theoretisch-modisches Konzept passt, sondern das, was tatsächlich relevant ist (was etwa zum Berliner Theatertreffen, nach Mülheim oder zu „Radikal Jung“ eingeladen wird).

Wirklich auffällig an dem Buch ist, wie willkürlich ununterbrochen ein Pool von Namen, die nunmal im Raum stehen, (...) gruppiert wird, und wie albern deren Reihenfolge wechselt, als einzigem Mittel gegen die Monotonie dieses Namedroppings. (...)