Berlin

In Zeiten des abnehmenden Lichts - Am Berliner Deutschen Theater besorgt Stephan Kimmig die Uraufführung von Eugen Ruges Bestseller

Don’t hope - Martin Clausen und Kollegen im Berliner HAU

Im Jenseits torkeln

von Sophie Diesselhorst

28. Februar 2013. "Wir sind dazwischen" rufen die Performer etwa auf der Hälfte des Abends. Immer wieder. Dazwischen, ja. Das trifft aber vielleicht eher aufs Publikum zu. Das befindet sich zwischen dem im Programmzettel mit großen Worten beschriebenen Konzept des Abends – "Don't hope" ist Gegenentwurf zur Gegenwart" – und dem, was da gerade auf der Bühne passiert: Vier erwachsene Männer benehmen sich wie Kleinkinder: prügeln, streicheln sich, brabbeln einander Sätze nach. Sätze wie "Wir sind dazwischen."

Stallerhof - Mit seiner Kroetz-Inszenierung am Deutschen Theater Berlin macht Frank Abt einen längst fälligen Schritt voran

Wir Voyeure

von Wolfgang Behrens

Berlin, 23. Februar 2013. Zunächst einmal ist da dieses Wort: Randgruppe. Das Wort kann es nur geben, wenn da auch irgendwo eine Mitte ist. Aber wo ist diese Mitte? Die Antwort scheint klar: Wir natürlich, wir sind die Mitte, wer sonst? Wer freilich "wir" sind, das ist dann schon gar nicht mehr so klar. Dieses Wir ist wohl vor allem dadurch gekennzeichnet, dass es sich selbst für die Mitte hält und sich auch selbst irgendwelche Mehrheitseigenschaften zuschreibt. Weiß zum Beispiel. Oder christlich geprägt. Oder deutschsprachig. Oder nicht-behindert. Durch eine solche Definition der Mitte werden auch die Ränder markiert: Ein Außenseiter – einer, der sich am gesellschaftlichen Rand bewegt – ist man nicht einfach, man wird durch den Definitionsprozess einer Wir-Gruppe dazu gemacht.

Die gelbe Tapete - Katie Mitchell lässt Judith Engel an der Schaubühne als Mittelschichtsmutti irre werden

Mit terroristischem Selbstmitleid

von Esther Slevogt

Berlin, 15. Februar 2013. Am Anfang über der Szene eine kurze Videosequenz: Albernd springt ein junges Paar auf einer winterlichen Straße herum. Die Frau hat ein Baby auf dem Arm, immer wieder wird demonstrativ in die Kamera gewinkt. Irgendwann bemerkt man eine weitere Frau, die der Gruppe apathisch hinterher geht, einen Kinderwagen schiebend. Ehe man weitere Gedanken an sie verschwenden kann, ist das Bild wieder weg.

Macbeth – Robert Borgmann liest Shakespeares Mords-Stück in Berlin allegorisch

Schall und Wahn

von André Mumot

Berlin, 12. Februar 2013. Heiße Luft produziert der Mensch. Und wenn er groß sein möchte, kann man besonders gut erkennen, wie klein er ist. Shakespeare hat das gewusst und in seinem defätistisch dräuenden "Macbeth" nicht den Hauch einer Illusion aufkommen lassen übers Leben, das sich meistens nur in Schall und Wahn äußert. Oder das, wie es in Dorothea Tiecks immer noch recht vernünftiger Übersetzung so schön heißt, nur ein Märchen ist, "erzählt von einem Dummkopf, voller Klang und Wut, das nichts bedeutet." Macbeth selbst sagt diese Worte. An diesem Abend im Maxim Gorki Theater versteht man sie jedoch nur schlecht: Albrecht Abraham Schuch sitzt inmitten eines riesigen Holzgerüsts, das dem Polyeder aus Dürers Melencolia 1 nachempfunden ist und große Teile der kargen Bühne einnimmt, und nuschelt das so vor sich hin.

V. - Daniel Schrader widmet sich am Ballhaus Ost der amerikanischen Literatur der 60er Jahre

Suche als Lebensverhinderung

von Mounia Meiborg

Berlin, 13. Februar 2013. Dass der große amerikanische Erzähler Thomas Pynchon, mittlerweile 75 Jahre alt, immer noch unerkannt von der Öffentlichkeit lebt, ist eines der letzten Wunder unserer vernetzten Welt. Seit den 70er Jahren lebt er, dessen Werk oft mit dem von James Joyce verglichen wird, im Verborgenen. Viele Journalisten haben seitdem versucht, ihn zu finden. Einem Reporter von CNN gelang es 1997, ihn in New York zu treffen – aber was er sagte, war so enigmatisch, dass es die Neugier eher anfachte als stillte.