Portrait Explosiv - Auf Kampnagel Hamburg eröffnet Branko Šimić das Krass-Festival mit einer Gewaltstudie

Statistiken des Schreckens

von Falk Schreiber

Hamburg, 20. April 2017. Männer links, Frauen rechts: Am Eingang zur Kampnagel-Halle wird man segregiert. Was von einem Geschlechterdualismus ausgeht, die dem halbwegs gendertheoretisch beschlagenen Zuschauer etwas unterkomplex vorkommen mag. Zumindest bis er in der testosteronschwangeren Publikumshälfte zu verstehen beginnt: Bei "Portrait Explosiv", Branko Šimićs Eröffnung des Hamburger Krass-Festivals, geht es um genau diese Unterkomplexität. Thema des Abends ist Gewalt, und Gewalt fragt nicht nach Vielschichtigkeiten, Gewalt ist einfach da und ebnet alle Differenzen ein.

Ja, eh! - In ihrem ersten Theaterabend erzählt uns Stefanie Sargnagel mit Support Voodoo Jürgens von "Beisl, Bier und Bachmannpreis"

Skandalnudel al dente

von Theresa Luise Gindlstrasser

Träges Herz - Lorenz Nufer inszeniert in der Kaserne Basel Renata Burckhardts Stück über Flüchtlingshelfer

Ein Planschbecken voll Menschlichkeit

von Maximilian Pahl

18. April 2017. Es ist zu helfen. Denjenigen zumindest, die ein Boot übers Mittelmeer trug. Die Helfer-Bewegung der letzten eineinhalb Jahre, das Hochkrempeln der Ärmel und Umkrempeln Europas beschäftigt das Theater. Nun blicken Renata Burckhardt und Lorenz Nufer tief in die humanitäre Verworrenheit. Nahrung verteilen und die Hungrigen dabei voreinander schützen – unsere Bewältigungsstrategie heißt da Management. Und es sind Abertausende, die Hilfe muss anstecken, viral gehen, Einzelne widerspiegeln. Kein Problem dank Social Media. Doch dann die Fragen: Wem ist hier zu helfen? Päppelt sich nicht manch einer eher an Idomeni auf, als andersrum? Können wir noch richtig helfen? Nun, darauf kann uns unter anderem Theater antworten.

Der Kirschgarten - Am Staatsschauspiel Stuttgart stellt Robert Borgmann verlorene Seelen aus

Schöner untergehen

von Verena Großkreutz

Stuttgart, 13. April 2017. Die Abreise kommt vor der Ankunft. Denn dieser "Kirschgarten" beginnt mit dem letzten Akt: Lethargische Stimmung herrscht auf der Bühne. Die Entourage der Gutsbesitzerin Ranjewskaja döst vor sich hin, auf blankem Boden liegend, barfuß, die Körper ineinander verräkelt. Links eine leere Sektpulle, rechts ein Grammophon. Die einen küssen sich, schmusen, ein anderer ist mit seinem Mobiltelefon beschäftigt. Derweil balanciert die Ranjewskaja in blutrotem Hosenanzug den Rampenrand entlang, wo auch der alte Diener Firs sitzt und schweigt. Der Gitarrist Philipp Weber zupft sachte Klänge zu glockigem Sampling, und jemand summt leise eine kleine Melodie (meditative Zwei-Akkordmusik wird den ganzen Abend unterlegen).

Das Versprechen - Tilmann Köhler inszeniert Friedrich Dürrenmatts Roman am Düsseldorfer Schauspielhaus in einem raffinierten Bühnenbild

Im Spiegel lauert der Abgrund

von Martin Krumbholz

Düsseldorf, 13. April 2017. Zwei Dinge sind an der alten Geschichte von Dürrenmatt aus den fünfziger Jahren interessant – und sie betreffen nicht so sehr den Krimi, der unterschiedliche Schlüsse hat (Drehbuch/Film bzw. später daraus entstandener Roman) und also so oder so gelesen werden kann, auch als "Requiem auf den Kriminalroman": Tatsächlich war der Krimi nicht totzukriegen, heute steht er bekanntlich mehr denn je in voller Blüte. Zwei Dinge, das sind die existenzialistische und die psychoanalytische Idee. Beide gelangen in Dürrenmatts bestechend kristalliner Prosa zu einer verblüffenden Ausprägung.