Volkstheater Wien

Die Merowinger oder Die totale Familie - Volkstheater Wien

Können, werden, machen, tun

von Reinhard Kriechbaum

Wien, 11. September 2019. "Ich bin das Überschreiten aller Grenzen", sagt Childerich III. von sich. Er ist der letzte der Merowinger. Mit dem Stamm ist's nicht mehr ganz so weit her. Aber was schert das Childerich, den Grenzüberschreiter? Es ist ganz leicht, in ihm einen Vorfahren heutiger Populisten zu sehen. In seiner "totalen Familie" (so der Untertitel des 1962 erschienenen Romans "Die Merowinger" von Heimito von Doderer) hat er das Totale längst umgesetzt, ist durch gerissene Heiratspolitik sein eigener Vater, Großvater, Schwiegervater und Schwiegersohn geworden. Eine Bettkarriere, die Verwirrung, aber auch Autorität stiftet. "Ich bin der Urknall und die Apokalypse", trompetet er hinaus.

Endstation Sehnsucht - Volkstheater Wien

Ein Alptraum in Pastell

von Theresa Luise Gindlstrasser

Wien, 29. März 2019. Blanche sucht die 632. Die Hausnummer ihrer Schwester Stella und dessen Ehemann Stanley. Pınar Karabulut lässt ihre Inszenierung von Tennessee Williams "Endstation Sehnsucht" mit einem Video beginnen – Blanche wird ein Jeton ausgehändigt, darauf steht: 632. Und weiter, weiter irrt Steffi Krautz durch farbfiltrige Hinterbühnen-Kämmerchen, da hängt ein Flucht- und Rettungsplan, da öffnet sie die Tür zum Publikum, das Volkstheater Wien als Elysische Gefilde Nummer 632. Unter einem Sonnenschirm mit bodenlangem Imkernetz wandelt Krautz vor dem eisernen Vorhang. "Nachtfalter" nennt sie sich selbst und spricht mit dem Aussprechen der Regieanweisungen ein New Orleans herbei. Später wird die Krautzsche Blanche Richtung Tribüne jauchzen: "Ich will keinen Realismus. Ich will Magie". Karabulut nimmt das ernst.

Opernball - Alexander Charim inszeniert den Roman von Josef Haslinger am Volkstheater Wien

Schlecht war's auch früher schon!

von Leopold Lippert

Wien, 17. März 2019. Zwar geben die rechtsextremen Terroranschläge in Christchurch vom vergangenen Freitag dem Theaterabend eine gar unheimliche Aktualität. Doch ansonsten ist Alexander Charims Inszenierung von "Opernball", nach Josef Haslingers Erfolgsroman der neunziger Jahre über ein rechtsterroristisches Giftgasattentat auf den Wiener Opernball, irgendwie aus der Zeit gefallen. In der Volkstheater-Außenstelle "Volx/Margareten" versucht man erst gar nicht, diskursive Brücken ins Heute zu schlagen.

Rojava - Der Musiker-Regisseur Sandy Lopičić haucht im Volkstheater Wien Ibrahim Amirs neuem Text musikalisches Leben ein

Es ist nicht mein Krieg

von Reinhard Kriechbaum

Wien, 28. Februar 2019. Auf einen wie Michael haben sie nicht gerade gewartet in der syrisch-kurdischen Region Rojava. Voller Idealismus war der junge Mann aus Wien aufgebrochen, um dort mitzuhelfen, eine demokratisch-liberale Welt aufzubauen. Überschätzt sich Michael gewaltig, maßt er sich eine Rolle zu, die ihm nicht zusteht? Ob er keine anderen Hobbys habe, muss er sich fragen lassen, und das bleibt nicht die einzige harte Bandage. Die Vorbehalte gegen ihn kommen nicht von ungefähr: Was für eine tollkühne Mischung aus ehrlicher humanitärer Gesinnung und kultureller Ahnungslosigkeit, gewürzt mit politischer Blauäugigkeit!

Watschenmann - Bérénice Hebenstreit adaptiert den Roman von Karin Peschka am Volkstheater Wien

Der Schoß ist fruchtbar noch

von Gabi Hift

Wien, 31. Januar 2019. Dem Watschenmann, einer Figur mit einem dicken Lederkopf, konnte man seinerzeit im Wiener Wurstlprater gegen Einwurf von 1 Schilling eine Watschen (Ohrfeige) herunterhauen. Im Leben ist ein Watschenmann einer, an dem sich alle abreagieren. Heinrich, die Hauptfigur in Karin Peschkas Roman, den die Regisseurin Bérénice Hebenstreit zusammen mit Michael Isenberg fürs Volx in Wien dramatisiert hat, will freiwillig so ein Watschenmann sein, ein Märtyrer.

König Ottokars Glück und Ende - Am Wiener Volkstheater zeigt Dušan David Pařízek Grillparzers Drama um die Machtkämpfe am Beginn der Habsburgerdynastie

Mit Leidenschaft so heiß wie Gulaschsaft

von Leopold Lippert

Wien, 8. Januar 2019. "Wir haben da was vorbereitet…". Der frisch gewählte Kaiser Rudolf von Habsburg kommt grade die Donau runtergefahren, allein am Bug des Schiffes, sein Heer freilich im Rücken, und scheint ehrlich verwundert, dass die Österreicher ihn vom Ufer her grüßen und vor ihm ehrfürchtig niederknien. In diesem anachronistischen Anschlussmoment fühlt er sich – kurz – wie der Heilige Sebastian. Und trotz all dem symbolüberfrachteten Gekalauere, trotz der rotzigen Live-E-Gitarre (eine Zither!), die da einsetzt, wissen die beiden älteren Damen auf den Nachbarplätzen selbstverständlich, was jetzt kommt: das Loblied auf Österreich. Es ist ein gutes Land undsoweiter. Und auch wenn Ottokar von Hornek gestrichen wurde, und den Text stattdessen Thomas Frank als Merenberg und Peter Fasching als Rosenberg aufsagen dürfen; und auch wenn sie ihn eher verfremdend krächzen als würdevoll vortragen, werden die beiden älteren Damen auf den Nachbarplätzen halblaut mitsprechen, selig und unbeirrt den wangenroten Jüngling Österreich dem deutschen Kaiser antragen, wie sie es wohl als Nachkriegsschülerinnen auswendig gelernt haben.