Vögel - Burkhard C. Kosminski startet mit Wajdi Mouawads Familien-Trägodie in seine Intendanz am Schauspiel Stuttgart

Die Macht der Gene

von Verena Großkreutz

Stuttgart, 16. November 2018. Am Anfang steht eine große Liebe, noch rein von den Schattenwürfen der Vergangenheit. Der Berliner Eitan liebt die US-Amerikanerin Wahida. Dass er jüdischer und sie arabischer Herkunft ist, spielt noch keine Rolle. Sie sind jung, intellektuell, modern. Alles ändert sich, als Eitans Familie ins Spiel kommt. Was der kanadisch-libanesische Autor Wajdi Mouawad in seinem Stück "Vögel" daraus virtuos erwachsen lässt, ist eine Katastrophe antiken Ausmaßes – geboren aus dem Zerbersten eines familiären Lügengebäudes. Darin ist nichts mehr so, wie es einst schien. Und Eitans Vater am Ende tot.

Das Versprechen - Nora Schlocker dramatisiert am Theater Basel Dürrenmatts Requiem auf den Kriminalroman als Geschichte über Macht und Ohnmacht

Das sogenannte Menschenmögliche

von Claude Bühler

Endspiel - Anne Lenk macht am Münchner Residenztheater aus Becketts Weltuntergangsfarce ein Stück über das Theater

Für immer auf der Bühne oder "Draußen ist der Tohohood"

von Sabine Leucht

München, 16. November 2018. Ein leerer Sessel steht in einem leeren Raum. Über ihm senkt sich ein breiter Trichter herab, aus dem Kunstschnee rieselt. Weiße Flocken vor schwarzem Hintergrund tanzen im kalten Licht, bevor Hamm und Clov die Bühne des Münchner Residenztheaters betreten und ihr ewiges "Endspiel" beginnen, das keinen Sieger und keinen Verlierer kennt, seit es Samuel Beckett 1956 fertiggestellt hat. Der hat dem immobilen und blinden Herrn einen Rollstuhl und dem hinkenden, aber zur Dauerbewegung verdammten Diener eine Leiter vorgeschrieben, auf die Clov immer wieder aufs Neue klettert, um Hamm zu berichten, wie es außerhalb der Zufluchtsstätte aussieht, die sie nach dem Ende von allem bewohnen. Keine Menschen gibt es mehr, keine Sonne, keine Pralinen, kein Beruhigungsmittel und keine Särge. Nichts. So weit O-Ton Beckett.

Nora oder Ein Puppenhaus - Timofej Kuljabin zerrt am Schauspielhaus Zürich Ibsens Klassiker per WhatsApp-Nachricht ins Hier und Jetzt

Die Stille nach dem Klick

von Vera Urweider

Zürich, 16. November 2018. Es ist diese Stille im Saal. Eine ungewohnte Stille für eine Theaterinszenierung, die einem plötzlich auffällt. Denn Timofej Kuljabin nimmt den Schauspielern die Sprache weg. Zumindest fast. Der Russische Regisseur ist bekannt dafür, alte Theaterklassiker ganz neu umzusetzen – seine "Drei Schwestern" ließ er in russischer Gebärdensprache spielen. In Zürich kommunizieren die Menschen in "Nora oder Ein Puppenhaus" beinahe stumm und schriftlich per WhatsApp und Facebook. Ob das funktioniert?

Tot sind wir nicht - Maik Priebe inszeniert die Uraufführung von Svenja Viola Bungartens Stück am Theater Münster

Zwei Todesfälle und ein Orca

von Gerhard Preußer