Maß für Maß - Jan Bosse inszeniert Shakespeare am Schauspielhaus Zürich

Regieren ist Drecksarbeit

von Valeria Heintges

Kaspar Hauser und Söhne - Ersan Mondtag malt Olga Bachs deutsche Profiteursgeschichte am Theater Basel mit kräftigen Farben aus

Wieso zwienget er ihm?

von Cornelia Fiedler

Madame Bovary - Am Wiener Theater in der Josefstadt sucht Anna Bergmann in Flauberts Provinzschicksal die Großtragödie einer Dramaqueen

Arsen und Gasherd

von Gabi Hift

Die Umschülerinnen oder Die Komödie der unbegabten Kinder - Vanessa Stern huldigt in den Berliner Sophiensaelen dem künstlerischen Losertum

Mein Leben und Sterben im Vorspann

von Esther Slevogt

Berlin, 10. April 2018. Der Akt des Widerstands gegen den Schönheits- und Optimierungsterror, der auf Frauen lasten kann, ist ebenso simpel wie komisch: einfach ein Gebiss mit den schiefsten, größten, gelbesten und hässlichsten aller Zähne einsetzen und schon ist jeder Anflug von Schönheit fortgefegt und die sechs Frauen auf der Bühne sind in schrullige Monsterchen verwandelt. Mit solchen Zähnen lässt sich dann auch effektvoll von den Zumutungen palavern, denen Frauen im Leben (und im Theater) ausgesetzt sind. Bei Stadttheaterproben zum Beispiel, wenn sogenannte "Mützenregisseure", also Regisseure, die dauernd Mützen tragen, "damit das Gehirn nicht fortfliegt", ganze Ensembles mit ihrem sogenannten Genie terrorisieren und Frauen dabei auch schon mal an die Wäsche gehen, in Wahrheit aber Einfaltspinsel sind.

Festival Internationale Neue Dramatik 2018 - Die Berliner Schaubühne eröffnet FIND mit Angélica Liddell, Ofira Henig und Rodrigo García

"Erschießt mich!"

von Gabi Hift

Berlin, 9. April 2018. Das Eröffnungswochenende des FIND Festivals an der Schaubühne war diesmal ein echter Glücksfall. Die vier Stücke schienen miteinander zu sprechen, aufeinander zu reagieren. So müssen die Dichterwettstreite im alten Griechenland gewesen sein, auch hier gab es drei Tragödien und ein Satyrspiel. Das Thema war, wie man am besten aus eigenen Gewalterfahrungen in der Kindheit politisches Theater machen könne – die vier Regisseur*innen sind alle in den 60er Jahren geboren, das Verhältnis von privat zu politisch wurde sehr unterschiedlich gesehen, es gab sehr unterschiedliche ästhetische Konzepte – wobei alle vier sich als Linke begreifen.