6. November 2025. Man reibt sich die Augen: Wirklich, Ballhaus Ost? Hier, wo Oliver Zahn schon mal ein endloses Wasch-Exerzitium abhält oder Manuel Gerst abendfüllend einen VW Käfer demolieren lässt und allerlei andere bunte Truppen die postdramatischen Register ziehen, nimmt sich dieser Abend durchaus überraschend aus. "Alle unsere Gestern" ist diskretes, old school Erzähltheater, nach einem Roman der italienischen Autorin Natalia Ginzburg (1916–1991). Vor einem Publikum, das deutlich älter und weniger szenig ist als am Ballhaus üblich.

Schlecht geheiratet – oder sehr schlecht? 

Regisseurin Holle Münster, viel beschäftigt im Stadttheater wie auch als Mitglied der freien Gruppe "Prinzip Gonzo", und Anna von Haebler, die sich unter anderem als Kommissarin in der "SOKO Hamburg" einen Namen machte, haben sich für diese Romanadaption als künstlerische Leitung zusammengetan. Und die Herausforderung ist nicht gering. Ginzburg ist Erzählerin durch und durch, ihr Werk praktisch durchweg in berichtender Form und indirekter Rede gehalten, arm an dramatisierbaren Szenen, reich an Raffungen. Es schildert Familienschicksale zur Zeit des Zweiten Weltkriegs in Italien, wobei die historischen Geschehnisse lange Hintergrundrauschen bleiben. Vordergründig geht es um die genretypischen Fragen, wer mit wem anbändelt, wer mit wem ein Kind zeugt, wer schlecht oder sehr schlecht heiratet, und wer sich selbst erschießt.

Die Kraft des nüchternen Erzählens: Maria Walser auf Leonie Ohlows Bühne, im Hintergrund Schauspielkollegin Anna von Haebler und alpha kartsaki mit der Musik © Anna Eckold

Anna von Haebler und Maria Walser als Spielerinnen stemmen die sorgsam gestraffte Bühnenfassung in Frontalerzählung. Aus dem Hintergrund spielt ihnen alpha kartsaki mitunter Sounds und Musik ein. Rechterhand steht eine Bar, und das Publikum wird nach der Aufführung dort mit Wein und lecker ausschauenden Bruschetta verköstigt. Ein Hoch auf die italienische Gastlichkeit! Die übrige Bühne und die Kostüme von Leonie Ohlow zeigen Vintage-Patchwork: Stoffbahnen wie aus zusammengenähten Tischtüchern, Hemden aus Omas Eichenschrank.

Machertyp mit gutem Herzen

Um den am Gängelband der Erzählerin laufenden Romanfiguren etwas Leben einzuhauchen, geben Haebler und Walser in der ersten Hälfte mächtig Zuckerguss: Sie karikieren und grimassieren sich in die Brüder und Schwestern hinein. Sie fangen kurz an zu brüllen, wenn der Krieg beginnt, oder stopfen sich einen Pullover vor den Bauch, wenn die Schwangerschaft ansteht. Nur selten verlassen sie den Vortragsmodus und setzen winzige tänzerische Akzente (Walser ist von Hause aus auch Choreographin). Im Ganzen wähnt man sich im gehobenen Boulevard-Theater, so konventionell geht es hier zu.

Erst in der zweiten Hälfte finden Haebler und Walser einen eindringlicheren Ton, separieren sich für längere Monologe und vertrauen der Kraft des nüchternen Erzählens. Auch Ginzburgs Buch gewinnt dort an Spannung und Prägnanz: Wir hören von den letzten Kriegsjahren in einem Dorf in den Abruzzen, wo ein Machertyp mit gutem Herzen probiert, Juden vor dem Zugriff der nazideutschen Besatzer zu retten. Die Konzentration dieses Finales verfängt.

Selbstbewusst retro

Der Titel "Alle unsere Gestern" verdankt sich einem Shakespeare-Diktum aus "Macbeth": "Und alle unsre Gestern wiesen Narren / Nur den Pfad zu Staub und Tod." Diese Spur aus dem Gestern ins staubige Heute sucht der Abend nicht nachzuzeichnen. Er bleibt selbstbewusst retro. Nur einmal schreckt er sein Publikum auf. Da heißt es über die flüchtenden Juden: "Wer weiß, warum die Polizei sie in ihrem Stadtbild nicht mehr will." Ein Raunen geht durch die Reihen. Der Stadtbild-Kritiker und Kanzler der Deutschen Friedrich Merz hat wirklich einen bleibenden Eindruck hinterlassen.

Alle unsere Gestern
von Holle Münster und Anna von Haebler
Nach dem Roman von Natalia Ginzburg
Künstlerische Leitung: Holle Münster, Anna von Haebler, Regie: Holle Münster, Dramaturgie: Janette Mickan, Bühne/Kostüm: Leonie Ohlow, Assistenz: Nadine Vidakov, Licht: Fabian Eichner.
Spiel: Anna von Haebler, Maria Walser, Musik: alpha kartsaki.
Premiere am 5. November 2025
Dauer: 2 Stunden, keine Pause

www.ballhausost.de