Der Auftrag - Mirko Borscht verwandelt das Gorki Theater Berlin mit Heiner Müllers Revolutionstext in eine futuristische Kältekammer

Müller Attacks From Outer Space

von Wolfgang Behrens

Berlin, 10. Dezember 2016. Am Anfang von Heiner Müllers "Auftrag" steht ein schockierender Satz: "Ich teile Ihnen mit, dass wir den Auftrag zurückgeben müssen." Schockierend ist dieser Satz, weil der Auftrag im Grunde nichts Geringeres als das linke Projekt ist: die Ideen der Aufklärung und die Gleichberechtigung in die Welt zu tragen.

Top Secret International - Die Münchner Kammerspiele schicken Rimini Protokoll zum Spionieren in die Glyptothek

Spy Game

von Petra Hallmayer

Heimat Reloaded - Im HAU Berlin lässt Hans-Werner Kroesinger das Postfaktische weg

Identität ist die neue Heimat

von Sophie Diesselhorst

Berlin, 10. Dezember 2016. Gerade als es langweilig wird, wird es interessant. Gerade als man begriffen zu haben meint, dass dieser Abend ein weiterer dieser ehrenwerten Kroesingers ist, die einen "nur" mit Argumentationsstoff versorgen; die man durchleiden muss, um anschließend das behandelte Thema in eigenen Diskussionen über die neue Karriere von "Volk" und "Heimat" (wieder) zu einem spannenden zu machen. Gerade als die zig-te Spielidee nur auflockernd anskizziert wird, das Theater schon wieder absäuft, passiert etwas Bemerkenswertes.

Ludwig II. - Bastian Kraft dramatisiert den Niedergang des bayerischen Monarchen nach dem Film von Luchino Visconti am Wiener Akademietheater

Spieglein, Spieglein an der Wand

von Johannes Siegmund

Foxfinder - Konradin Kunze inszeniert in Magdeburg Dawn Kings Dystopie als packendes Kammerspiel

Fuchsjagd mit Kollateralschäden

von Alexander Kohlmann

Magdeburg, 9. Dezember 2016. Schon beim Betreten des Studios wähnt man sich in einer anderen Welt. Wie auf einem riesigen Dachboden ist fast die gesamte Fläche der kniehohen Bühne mit schweren Holzbohlen ausgelegt. An einigen Stellen klaffen Löcher, an anderen neigt sich der Boden bereits gefährlich nach unten. Irgendwo mittendrin gucken zwei Kinder-Beine unter einem dreckigen Tuch aus dem Abgrund hervor. Um dieses Holzpodest herum sitzen an allen vier Wänden die Zuschauer – und blicken in die Nebelschwaden, die über die Bühne wabern. Vor dem inneren Auge öffnet sich der Blick auf eine englische Landschaft im Morgengrauen, als alles noch friedlich ist, kurz bevor zur Fuchsjagd geblasen wird.