22. März 2025. Ja was ist denn eigentlich los? Was man vor einigen Jahren noch für billige Nostalgie hielt, kehrt heute als bittere Realität zurück. Zunehmend versumpft die Welt in der Tiefe eines immer breiter werdenden Strudels der Polykrise: Refaschisierung, steigender Rassismus und Antifeminismus, die Wiederwahl von Donald Trump zum Präsidenten der USA und all das in einer immer vernetzteren, schneller werdenden Ökonomie, zulasten von Mensch, Klima und Umwelt. Irgendwas läuft falsch.

Mit "Wonderwomb" versucht der iranisch-österreichische Autor Amir Gudarzi, dieses betrübliche Spektakel in Worte zu fassen – und zwar aus der Perspektive des Erdöls. Die zähe dunkle Masse, die aus den Resten eines einst florierenden Ökosystems geronnen ist, bildet den Grundstein für unsere moderne Gesellschaft.

Auf den Spuren der Erdölindustrie

In seinem Text, der 2022 am Hessischen Landestheater Marburg uraufgeführt wurde, geht Gudarzi den Fäden des globalen Erdölkonsums nach: Während irgendwo tief im Boden Ölreserven schlummern, wird an der New Yorker Börse mit Öl gehandelt, tobt woanders Krieg, fehlen dem Iran die technischen Mittel, um kilometerweit in die Erde zu bohren, stehen bei uns aus Erdöl hergestellte Kosmetika im Regal, klebt in Wien ein Kaugummi auf der Straße.

Theresa Thomasberger, die mit ihrer Arbeit "Männerphantasien" im vergangenen Jahr zu "radikal jung" eingeladen wurde, bringt "Wonderwomb" als wahnhaften Fiebertraum in die Box des Deutschen Theaters. Auf der Bühne von Mirjam Schaal steht ein rot angestrahltes, düsteres Höllenportal, in dessen Mitte eine alte auf Hochglanz polierte Dieselzapfsäule thront.

Höllische Verhältnisse: Svenja Liesau auf der Bühne von Mirjam Schaal © Eike Walkenhorst

In Sekundenschnelle wechselt die Inszenierung hin und her zwischen verschiedenen Schauplätzen und Figuren. Svenja Liesau geht auf der rechten Bühnenseite als psychotische Ärztin in einem iranischen Krankenhaus mit einem Bohrer auf eine Patientin los, während Jens Koch auf der anderen Hälfte der Bühne einen Ölbohrer in Tadschikistan gibt: "Das Eindringen ins Fleisch / Der Erde / Ja tiefer, noch tiefer / Alle stöhnen".

Potenz-Gehabe

Gudarzis Text ist durchzogen von Phallussymbolik. Die Erdölthematik wird im Laufe der Inszenierung immer wieder mehr oder weniger geschickt mit Kritik an hegemonialer Männlichkeit verknüpft. Caner Sunar überzeugt als erdölhandelnder Börsenspekulant, der von seiner Freundin verlassen wurde und mit seiner Mutter, dem mit hoher und seichter Stimme sprechenden Jens Koch, telefoniert. Sunar wirkt dabei wie eine Karikatur des gescheiterten Mannes und Kapitalisten, der keinen anderen Ausweg sieht als den eigenen Suizid.

Etwas unangenehm sind dagegen die Momente, in denen sich Caner Sunar und Jens Koch beherzt zwischen die eigenen Beine packen: "Potent wie der Schwanz des Marktes". Die Kapitalismus-Patriarchat-Erdöl-Verflechtung wirkt hier geradezu plakativ.

Wo Nordstream 1 und 2 umhertorkeln

"Wonderwomb" taumelt zwischen versuchter Gesellschaftsanalyse und alberner Halluzination, und verpasst es, die Verflechtungen der globalen Ölindustrie nuanciert aufzuschlüsseln. Stellenweise rutscht Thomasbergers Inszenierung mit Gudarzis bruchstückhafter Poesie ins Banale, gar Infantile, wenn etwa das Saallicht angeht und das Erdöl-Spiel mit einem kurzen Erdgas-Intermezzo gebrochen wird: Caner Sunar und Daria von Loewenich torkeln, in graue Plastikrohre mit Löchern für Gesicht und Arme kostümiert, als Nord Stream 1 und Nord Stream 2 über die Bühne und reenacten die Sprengung der beiden Pipelines: "Auaaa, Auaaa, wir Pipies sind verletzt, wir Streamies haben extrem viel, Schmerzen haben wir." – Muss das wirklich?

Wonderwomb
von Amir Gudarzi
Regie: Theresa Thomasberger,  Bühne und Kostüm: Mirjam Schaal, Musik: Oskar Mayböck,  Licht: Peter Grahn,  Dramaturgie: Johann Otten.
Mit: Daria von Loewenich, Caner Sunar, Svenja Liesau, Jens Koch.
Premiere am 21. März 2025
Dauer: 1 Stunde 30 Minuten, keine Pause

www.deutschestheater.de

Kritikenrundschau

Eine "bizarre Endzeit-Phantasie" sah Elena Philipp für die Morgenpost (22.3.2025) am DT. "Nicht recht zusammenfinden wollen jedoch der predigende Ernst des ambitionierten Textes und die Splatter-Satire, die Thomasberger inszeniert. Auch wenn Svenja Liesau die Box rockt (…)."