Denn in Lewis Carrolls "Alice im Wunderland" hat sich die Beziehung zwischen den Dingen und der Ordnung, die sie regelt und bezeichnet, gelöst. Heute gehört Carrolls erstaunliches Büchlein mitsamt weißem Kaninchen, Grinsekatze und falscher Suppenschildkröte zu einem der meistzitierten der westlichen Hemisphäre, jüngst verfilmte Tim Burton seine knallbunte Version des Wunderlands. Und zum Spielzeitende inszeniert Philipp Preuss "Alice im Wunderland" am Schauspiel Frankfurt. Darin spielt Valery Tscheplanowa Alice und fast alle Rollen, ergänzt und begleitet von den Loops und Rhythmen des Musikers Kornelius Heidebrecht. Dieser hatte schon in Martin Kloefpers Inszenierung von Lems "Futurologischem Kongress", die Intendant Oliver Reese vom Deutschen Theater mitbrachte, den kongenialen Gegenpart zu einem monologisierenden Schauspieler gegeben.

Selbstgespräch als Prinzip
Mit ihren blonden Locken und beigen Trenchcoats sind Tscheplanowa und Heidebrecht Reisende zwischen den Welten, ohne Absicht und mit unbestimmtem Ziel. Zu Beginn sieht man per Video Valery Tscheplanowa im Zug einfahren, während Heidebrecht wie ein schlaftrunkener Pianist auf der Bühne Luftklavier spielt, mit dem Rücken zum Publikum. Sie durchquert einige Straßen, biegt in das Grün vor dem Platz ein, der einmal Theaterplatz hieß und heute Willy-Brandt-Platz heißt. Doch Valery Tscheplanowa alias Alice stürzt nicht in den Kaninchenbau, sondern läuft schnurstracks durch die hellen Gänge des Schauspiels, quasi ins Theaterwunderland, bis sie auf der Bühne anlangt und sich dort in der Projektion selbst begegnet.

Valery Tscheplanowa © Alexander Paul Englert

Spricht schon Carrolls Alice gern mit sich, so wird hier das Selbstgespräch zum Prinzip, wenn sie allein raunend, jammernd und wetternd, grandios und grotesk alle Rollen spielt. Das schizoide Stimmgewirr eines frühmodernen Subjekts, in dessen Unterbewußtseinskeller ein grober Spuk sein Unwesen treibt und allerlei Monstren hervorbringt. Mit Freud ist das Ich nicht mehr Herr im eigenen Haus, und so wendet es sich vergebens in Richtung Ursprung: "Verdreh mir den Kopf in meine Kinderzeit", tschilpt Tscheplanowa ins Mikro.

Schönster Wahn im Lala-Land

Fantastisches kann in Fantasmatisches kippen, Lala-Land zerfrisst den Kindertraum, in dem Sinn zum Sprachspiel wird, das auch die Identität zersetzt. Hier verwandelt sich ein Baby in ein Ferkel, grinst eine Katze vom Himmel und geraten Zeit und Raum aus den Fugen, wenn die Königin Alice durch eine unveränderliche Landschaft hetzt und Tscheplanowa sich auf der Stelle laufend selbst zuruft: "Sind wir bald da?" - "Bald? Da sind wir seit zehn Minuten dran vorbei!" Kausalitäten greifen nicht mehr, die kleine Bühne mit ihrem unschuldig weißen Gazevorhang wird vom schönsten Wahn heimgesucht.

Bis Tscheplanowa minutenlang den etwas geistlosen Titelsong des Abends singt, "One thing makes you larger, one thing makes you small", und dazwischen ein paar Zeilen aus dem Tocotronic-Song "Harmonie ist eine Strategie" gurrt, während Heidebrecht seine Loops zum Getöse auftürmt. Als wolle der Abend mit dieser Kracheinlage und der Lieblingsband aller Diskurspoeten von Mittelinks zeigen, dass mit ihm nicht zu spaßen sei. Das wusste das Publikum längst, wurde es doch von Stück und Inszenierung in einen Schleudergang versetzt: Mit Alice fällt es von einer abrupt an- und wieder abbrechenden Szenerie in die nächste, kreuz und quer durch "Alice im Wunderland" und "Alice hinter den Spiegeln". Eine 70-minütige Achterbahnfahrt, die die Welt aus ihrer Bahn schüttelt und ihr dabei allerlei Wundersamkeiten entlockt. Im zuckergussfarbenen Abendlicht sieht nachher auch Frankfurt fantastisch aus, als verhieße jedes Geraschel am Straßenrand und jede kecke Blüte ein Wunderland.

Alice im Wunderland
nach Lewis Carroll. Deutsch von Lieselotte Remané
In einer Fassung von Philipp Preuss
Regie und Bühne: Philipp Preuss, Kostüme: Katharina Tasch, Musik: Kornelius Heidebrecht, Video: Konny Keller, Dramaturgie: Sibylle Baschung, Licht: Frank Kraus. Mit: Valery Tscheplanowa und Kornelius Heidebrecht.

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